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    云冈石窟,云冈石窟旅游景点介绍

    发布时间:2012-5-4 18:18:55 | 浏览次数:

    简介

    云冈石窟位于中国北部山西大同市以西16公里处的武州山南麓,主要建于北魏兴安二年(453年)到太和十九年(495年)间,是中国第一处由皇室显贵主持开凿的大型石窟。整个窟群分东、中、西三部分。东部的石窟多以佛塔为主,又称塔洞;中部昙曜五窟是云冈开凿最早,气魄最大的窟群;西部窟群时代略晚,大多是北魏迁都洛阳后的作品。石窟依山开凿,在武州河北岸东西绵延1公里,主要洞窟达51个(其中保存较好的约20个)(截至2011年),整个窟群共有大小佛蹲1100多个,大小佛像51000多尊,最大佛像高达17米,最小佛像仅有几厘米高。最大石窟是第6窟(北魏孝文帝时开凿),由地面到窟顶高达20米。

    云冈石窟与甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山石窟并称为中国四大石窟;而云冈石窟与莫高窟、龙门石窟和重庆大足石刻则是中国境内被列入联合国教科文组织世界文化遗产名录的四座石窟。

    云冈石窟于1961年被中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位,2001年被列为世界文化遗产。2007年5月8日,经中国国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。[1]

    历史

    北魏时,虽有太武帝七年时诏令毁佛焚经坑杀僧人的灭佛事件,但大体来说,佛教蓬勃发展,故开窟造像颇为盛行。

    初期,昙曜上奏文成帝,于和平元年(460年),在桑干河的支流武周川旁的断崖上凿山石壁,开窟五所。之后,武州山开窟造像大规模地展开,进入了崇佛的高潮时期。河北等地的数十万传统匠师雕凿了其他的窟。孝文帝的“汉化改革”在云冈石窟的雕凿上也有一定程度的影响,故在中区石窟中(5—13窟)可见到许多带有汉族色彩的佛像。

    太和十八年迁都洛阳之后,开凿的热潮逐渐衰退,此后窟龛多由贵族官吏为祈福超渡而建。这些窟多为小型洞窟,即昙曜五窟以西的诸小窟。

    随后的一千五百年间,云冈石窟由于受到风化、水蚀和地震的影响毁损较为严重,中华人民共和国成立前也遭到人为破环。据不完全统计,被盗往海外的佛头、佛像竟达一千四百多个,斧凿遗痕尚在。

    中华人民共和国成立后,采取了多种方法维护,包括降低水位法、化学材料灌浆加固及黏结加固等。2012年到2013年,大同云冈石窟将对第3窟和第9窟至13窟的“五华洞”进行岩体加固、窟檐建设等工作。[2]

    分窟介绍

    云冈石窟现存(2012年)主要洞窟45个,其中1—20窟为开凿较早,内容最丰富,最有价值,也是开放时间最长的石窟:

    第一窟、第二窟两窟为双窟,位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱,后壁立像为弥勒,四壁佛像大多风化剥蚀,南壁窟门两侧雕维摩文殊,东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整。

    第二窟中央为一方形三层塔柱,每层四面刻出三间楼阁式佛龛,窟内壁面还雕出五层小塔,是研究北魏建筑的形象资料。

    第三窟,是云冈最大的石窟,前面断壁高约25米,传为昙曜译经楼,窟分前后室,前室上部中间凿出一个弥勒窟云冈石窟室,左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像,本尊坐佛高约10米,两菩萨立像各高6.2米。

    第四窟,窟的中央雕一长方形立柱,南北两面各雕六佛像,东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年(公元520一525年)铭记,这是云冈石窟现存(2012年)最晚的铭记。

    第五窟,位于云冈石窟中部,与六窟为一组双窟。窟分前后室,后室北壁主像为三世佛,中央坐像高17米,是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧,刻有二佛对坐在菩提树下。顶部浮雕飞天,线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁,现存(2012年)建筑为清初顺治八年(公元1651年)重建。

    第六窟,窟平面近方形,中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱,高约15米。塔柱下面叫层大龛,南面雕坐佛像,西面雕倚坐佛像,北面雕释迦多宝对坐像,东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁以及明窗两侧,雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟,雕饰富丽,技法精炼,是云冈石窟中最有代表性的一个。

    第七窟,窟前建有三层木构窟檐,窟内分前后两室。后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上。东、西、南三面壁上,布满雕刻的佛龛造像,南壁门拱上的六个供养菩萨,形象优美逼真。窟顶浮雕飞天,生动活泼,各以莲花为中心,盘旋飞舞,舞姿动人。

    第八窟,窟内两侧有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天,东侧刻有三头八臂骑牛的摩醯首罗天,这种雕像在云冈极为罕见。

    第九窟,分前后两室,前室门拱两柱为八角形,室壁上刻有佛龛、乐伎、舞伎,造像生动,动感强。

    第十窟,与九窟同期开凿,分前后两室。前室有飞天,体态优美,比例协调。明窗上部,石雕群佛构图繁杂,玲珑精巧,引人注目。

    第十一窟,窟中共有直达窟顶的方形塔柱,四面雕有佛像。正面,菩萨像保存完好。窟周壁上佛龛上满刻伎乐天人,手执弦管、打击乐器,神情迥异,形象生动。他们手中的排箫箜篌等古典乐器十分珍贵,是研究中国音乐的重要资料。

    第十三窟,正中端座一尊交脚弥勒佛像,高12米多,左臂与腿之间雕有一托臂力士像,这是云冈石窟仅有的一例。南壁门拱上部的七佛雕像,雕饰精美,姿态飘逸。

    第十四窟,雕像多分化,西壁上部,尚存部分造像,东侧存有方形佛柱。

    第十五窟,雕有一万余尊小佛坐像,人称万佛洞。

    第十六窟,第十六至二十窟,是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟,通称“昙曜五窟。”十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像,高13.5米,立于莲花座上,周壁雕有千佛和佛龛。

    第十七窟,主像是三世佛,正中为交弥勒坐像,高15.6米。东、西两壁各雕龛,东为坐像,西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年(公元489年)佛龛,是以后补刻的。

    第十八窟,正中立像高达15米多,右臂袒露,身披千佛袈裟,刻画细腻,生动感人。

    第十九窟,主像是三世像,窟中的释迦坐像,高16.8米,是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞,各雕一身长8米的坐像。

    第二十窟,窟前带大约在辽代以前已崩塌,造像完全露天。立像是三大佛,正中的释迦坐像,高13.7米,这个像面部丰满,两肩宽厚,造型雄伟,气魄浑厚,为云冈石窟雕刻艺术的代表作。[3]

    艺术价值

     

    云冈石窟云冈石窟

     

    云冈石窟的造像气势宏伟,内容丰富多彩,堪称公元5世纪中国石刻艺术之冠,被誉为中国古代雕刻艺术的宝库。窟中菩萨、力士、飞天形象生动活泼,塔柱上的雕刻精致细腻。

    云冈石窟按照开凿的时间可分为早、中、晚三期,不同时期的石窟造像风格也各有特色。早期的“昙曜五窟”气势磅礴,具有浑厚、纯朴的西域情调。中期石窟则以精雕细琢,装饰华丽著称于世,显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。晚期窟室规模虽小,但人物形象清瘦俊美,比例适中,是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。上承秦汉(公元前221年—公元220年)现实主义艺术的之风,下开隋唐(公元581—907年)浪漫主义色彩之先。

    云冈石窟形象地记录了印度中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹,反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了融汇贯通,由此而形成的“云冈模式”成为中国佛教艺术发展的转折点。敦煌莫高窟、龙门石窟中的北魏时期造像均不同程度地受到云冈石窟的影响。云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始。云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻,以及在此基础上发展出的中国式佛像龛,在后世的石窟寺建造中得到广泛应用。云冈晚期石窟的窟室布局和装饰,更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格。[1]

    破坏与保护

    云冈石窟的佛像在多种因素的作用下,使许多佛像损坏相当严重。这些因素包括了:

    1、佛像本身的材质:当年为了雕刻的便利性,选在石头硬度相对较低的云冈,使得佛像较不耐风吹雨打。 

    2、盗窃 

    3、不适当的维护:清朝时为了保护佛像,曾大规模的重新泥塑。工匠将木桩打入佛像并绕上绳子,以类似今日的钢筋混凝土工程的方式进行维修。但当泥层脱落时,木桩就外露,使得佛像千疮百孔。 

    针对以上的破坏,中华人民共和国政府在将其列为国家重点文物保护单位后,采取了多种方法维护,包括降低水位法、化学材料灌浆加固及黏结加固等。 

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